Definició d’exoesquelet, (de Google):
“L’exosquelet és l’esquelet extern continu que recobreix tota la superfície d’animals artròpodes, on compleix una funció protectora, o de respiració o mecànica, proporcionant el suport necessari per a l’eficàcia de l’aparell muscular. També es diu exosquelet a l’excrement, sovint mineralitzat, que secreten els coralls.”
Valent-nos d’aquest concepte arrel, podem intentar definir, en primera aproximació, què seria l’Exonovel.la:
“Allò que sosté una novel.la, que li dóna solidesa interna i la protegeix, i sense el qual aquesta no és possible.”
La Xarxa és un lloc força interessant per utilitzar-lo com exemple contemporani d’ exonovela. Suposem una novel.la, en paper, en la qual es donessin les adreces necessàries d’Internet per trobar altres components, rellevants, de la novel.la, parts d’aquesta que necessitessin d’altre suport i altres llenguatges. Això ja es fa, crec que molts ja ho fem o ho hem fet als nostres llibres.
És com una ampliació del concepte “nota a peu de pàgina”, però remès a un site de la Xarxa en comptes de tal o qual text o enciclopèdia, que, a més de tenir l’avantatge de ser accessible de manera immediata, és interessant perquè podem fer que aquesta mena de nota deslocalitzada no sigui només una simple nota, sinó un component de l’argument. D’aquesta manera, la novel.la utilitza no només altres suports sinó, el que és l’important, altres llenguatges en aquesta exonovel.la separada del cos de la novel.la.
Aquesta exonovel.la pot estar composada per diversos materials, com poden ser blocs confeccionats per l’autor específicament per a la novel.la, o poden ser blocs amb existència prèvia i independent a la novel.la. Aquest cas que constituiria un acte d’apropiacionisme tal com es ve entenent aquesta paraula a les arts visuals.
Però també es poden crear webs que sostinguin la novel.la a través de diversos materials, vídeos a YouTube expressament filmats, amb materials inèdits o redifonent el que ja hi ha a la pròpia Xarxa, o es poden creen perfils a Facebook que siguin personatges de la novel.la, o fins i tot enllaçar amb Facebooks reals, que passarien a formar part automàticament de la ficció, serien nous personatges.
Les possibilitats són moltes. A més, està l’afegit que la novel.la podria evolucionar si l’autor permet que aquests blocs, i facebooks i vídeos siguin oberts perquè el lector pugui deixar comentaris, afegir matisos o fins i tot trames paral.leles a la novel.la. Aquí ja entraríem en una pràctica que s’ha anomenat fanfiction.
És un tipus d’exonovel.la que augmenta doncs, la complexitat amb els materials que es van afegint.
El model que segueix aquest tipus d’exonovel.la és el d’una cuirassa i suport que està fora del cos del llibre, deslocalitzat, i conceptualment guarda un símil amb l’exoesquelet de certs corals, que és les seves pròpies excrescències i que està gairebé separat del propi coral, està a part. D’altra banda, es tracta d’un llibre en paper, en el qual ens limitem a consignar els links als quals cal anar a l’ordinador. Queda ben clar que el llibre és el centre de referència absolut de la novel.la, i només a través de la informació que proporciona el llibre es pot accedir a l’exonovel.la, dipositada a la Xarxa. El llibre en paper és el “centre absolut de referència” de l’obra.
Si el llibre és digital evolucionat, tipus “tableta” (una mena d’e-book que permetés links directes a Internet en temps real, així com la inserció de vídeos i so a la pròpia pantalla), el text matriu deixa d’existir, no seria ja la referència absoluta de l’obra, perquè en aquest cas estem a la configuració de típica d’Internet, que no té centre, o el centre és en cada moment el lloc en el qual en navegant està situat. Els fluxos van en dos sentits.
Aquest model és el que he escollit per ampliar la meva El Hacedor (de Borges) Remake, (Alfaguara 2011, disponible per a iPad)
Un símil:
Típicament, el lector té una única perspectiva respecte al llibre, és com l’espectador de teatre, que seu en un punt fix i veu passar per un escenari rectangular tota la història. No només el teatre, sinó el cinema, en els seus orígens també era així. El geni del cinematògraf, el francès Méliès, cèlebre per introduir a la fi del segle 19 (sic) la idea de cinema com a espectacle i no només com a document, així com l’inventor dels primers efectes especials, i recordat sobretot per la seva coneguda peça Viatge a la Lluna, rodava i muntava així totes les seves pel lícules, de front i sota una única perspectiva, com si fossin teatre. La càmera era l’equivalent a l’ull de l’espectador que seu a una butaca. No se li va ocórrer, estava fora de les seves cosmovisió i perspectiva, moure la càmera amb la que estava filmant. Només es movien els personatges a la pel.lícula, de manera que, com hem dit, la càmera era el mateix que un espectador, la càmera era el propi espectador.
Però a principis del segle 20 (sic), a algú se li va ocórrer que la càmera podia filmar avançant amb els actors, girant per darrere d’ells, fent pla i contra pla, és com si es digués: anem a abastar tots els punts de vista perquè el espectador es mogui amb la càmera, que sigui un espectador ubic, mòbil, anem a aixecar l’espectador de la seva butaca de teatre per ficar-lo a l’escenari perquè vegi el que hi ha darrere. Això em sembla un símil acceptable del que podria ser la novel.la expandida a la Xarxa a través de la seva corresponent Exonovel.la, no conformar-se amb que el lector sigui només una persona en una butaca, sinó que es desplaci per altres sistemes i suports que li proporciona internet. És aquesta una idea molt ambiciosa si es vol portar fins al final, estem a la seva prehistòria, a les seves coves d’Altamira. Al meu entendre, quan es trobi prou desenvolupada, vindrà a substituir el que avui és el cinema i el que en el seu dia va ser l’arquitectura: un suport artístic capaç d’albergar i transformar les altres pràctiques artístiques. És una idea que ve del Barroc, l’ambició d’omplir-ho tot, ocupar tot l’espai disponible, esgotar totes les possibilitats tècniques, la idea no només de moviment sinó de moviment accelerat. I aquest límit, lògicament, també pot portar al fracàs.
D’un assaig en preparació, Agustín Fernández Mallo, 2011.
Marco K | 15 abril 2011
Excelente reflexión. Muy creativa. Ayer vi tu conferencia en la universidad de Zaragoza, y también me pareció muy creativa, sorprendente, distinta en cuanto tu mirada de las cosas es inesperada, como lo que contsate de Deleuze, que decía que hacer filosofía es crear conceptos. Veo que es lo que tú haces, crear conceptos, entre filosóficos y poéticos, que abren caminos. No dan soluciones, sino que proponen caminos. Tengo ganas de leer ese ensayo. Espero que lo edites pronto. Gracias.
Óscar R. Cardeñosa | 15 abril 2011
La última analogía respecto al movimiento de la cámara no me parece acertada, dado que la cámara modifica un único punto de vista, pero el concepto de novela interactiva o exonovela, o como se le quiera llamar, parece pretender dar un número indeterminado de puntos de vista, dependientes de la curiosidad e interés del lector.
Por otra parte, dar enlaces, música, videos y otros soportes a una novela tan sólo pone de manifiesto la interdisciplinaridad del arte en el mundo digital, y esto probablemente nos lleve a necesitar equipos de personas para trabajar en lugar de crear obras individuales, si se quieren desarrollar obras cuidadas y de calidad. La complejidad de este trabajo bien hecho, personalmente, me abruma.
A pesar de mis oposiciones, ¿qué sería del mundo si nadie persiguiera imposibles?
Carlos Vera Da Souza | 03 juny 2011
Algunas cosas, solo como para aportar. La linealidad de la novela en papel llevada a exonovela deberá ser muy cuidada pues, supongo, que luego de leer parte de un texto texto el lector pasa a leer un texto-audio o texto-video entonces al terminar de leer ese texto-audio alojado en otra web o reservorio tiene que volver al texto-texto y si no hay un enlace o marca que lo traiga de vuelta se podría extraviar en la nube. La posibilidad de una no-linealidad también deberá tener su cuidado y el mejor ejemplo lo dio Julio Cortázar en Rayuela y por ello las marcas al final de cada capítulo para retomar la lectura en otro punto. Se me ocurre una posibilidad todavía más compleja que sería una exonovela 2.0, en una wiki por ejemplo con la construcción de la/s historia/s por sus lectores. Nada de esto será posible si, como dice Óscar, no trabajan juntas varias personas de diferentes perfiles.
Benjamín Escalonilla | 31 octubre 2013
Interesantísima terminología, y muy adecuada explicación. He publicado una exonovela, según esta definición: generación tch!, con Planeta. http://colectivotch.com/index.php
Seguir toca…
Gorki | 23 setembre 2018
Parece como si el DESTINO hubiera puesto este blog en mi camino.
Estoy preparando a un experimento que llamo “netgráfico”. O sea, un experimento literario escrito en lenguaje específico para la red digital, algo similar a lo que son. un lenguaje “cinematográfico” para el canal vídeo, “radiofónico” para el audio, o incluso “telegráfico” cuando el canal tenía que tener en cuenta el numero de palabras. Un lenguaje que aprovr3eche las posibilidades tecnicas que permiite el canal y eluda sus inconvenientes.
Explicado en esquema el concepto “netgrafico”, paso a hablar de mi proyecto en marcha aunque no en ejecución. Su título (rpocisional) es “El mundo de Hermógenenes” y se tradta de una biografía inventada de Hermógenes Álvarez desde que emprende un negocio de fabricacion de tornillos en Valdepeñas hasta que se muere, en un primer hilo con CEO de una multinacional que suministra el 90% de los medios de union de dos materiales, de clips, a rtornillos de relojes para la Industria relojera Suiza, y de tornillos de dos metros de largo y 40 cm de diametro, para las torres petroliferas, a los clavos de titanio que los cirujanos ponen en los huesos para reparar fracturas.
Todo lo que va a aparecer en esta obra netgráfica, es ficción con mezcla de hechos y objetos reales, como un determinado banco o de una determinad ciudad, y otros absolutamente ficticios. Las acciones que en ellos ocurren, no están basados en historias reales, por muy reales que parezcan, pero hay en casos, que son elaboraciones literarias que transmutan hechos reales ocurridos en otros lugares y circunstancias en productos ficticios, o ficticios (plagios) que pretenden ser mas atractivos que la gris realidad de la que parten.
Los hechos que se narran son obra unicamente de la imaginación de los autores y guionistas de esta producción netgráfica y cualquier coincidencia con la realidad, fuera de los nombres de entidades y lugares es pura coincidencia o coincidencia sin mayor importancia, como pueda ser la incorporación de un discurso de un diplomático. Lo unico importante es que vengan a cuento.
La estructura de este libro es ramificada, al modo de los antiguos libros del tipo, “Sigue tu propia aventura”, donde al final de cada capítulo se proponen al lector varias opciones de continuar la historia, de forma, que según su elección la historia tomará un rumbos diferentes.
Como consecuencia, nace un texto netgráfico vivo, pues se puede incluir en cualquier momento nuevos capítulos que continúen la historia en a partir de cualquier nodo. Esta característica, permite que el lector, participe en la confección de la obra, pues si una escena no le agrada, o él la hubiera hecho de otra forma, tiene la posibilidad de acceder al nodo anterior y crear una nueva opción, que de lugar a un nuevo hilo y mas ramificaciones, o simplemente una nueva alternativas en un punto que se bifurcan para volver a reunirse en el siguiente nodo.
Así, que si a ti, la historia no te atrae, no te quejes, simplemente continúala como el cuerpo te pida. Propón una continuación a tu gusto, sin mas limitación de respetar las personalidades de los personajes y los hechos anteriores y la incorporaremos al texto netgráfico, Texto que en principio, nunca daremos por acabado, esperando que de esta forma evolucione de una forma normal pero algo caótica.
Si estás interesado te pùedo ir mandando los avances que vaya haciendo y por supuesto puedes colaborar libremente en ella en el grado y cantidad que desees.
De momento y muy probablemente, para siempre, la obra es gratuita, pero si por cosas inesperadas de la vida, alguna vez produjera por el motivo que fuera dinero, tu como autor colectivo participaras de los ingresos, en función de las Kbites que supongan tu escrito sobre el peso total de obra.
Sin embargo, no te hagas ilusiones, lo mas probable, casi lo seguro, es que esta obra no produzca un duro, pues lo que buso, es generar el placer de leer y el placer de escribir de una forma moderna y colaborativa.
Por supuesto el proyecto se basa en enhebrar una pagina web con varias posibles continuaciones mediante links, pero también que en esas páginas web, se utilice todo tipo de material audiovisual, texto, imágenes, sonido, vídeos y quizá en el futuro añada la realidad virtual y que los lectores sean “`prosumidores” (consumidotres y productores de contenidos a la vez).
Como indico el experimenta actual es gratuito, pero la financiación que tengo prevista es de dos tipos, por una parte vírica y por otra parte incremental, Virica por que se basa, en que me “pirateén” la obra sin ningún coste, (algo basico en literatura en la red, e inclremental porque para poder participar como autor, y para poder recibir la actualización de la obra con las últimas incorporaciones de textos, habrá que pagar una pequeña cuota, por ejemplo 1 euro por actualización, con derecho por supuesto a divulgarla entre todos sus amigos.
Lo recaudado e descontado los gastos de hosting e ¿Impuestos?, se reparte proporcionalmente entre todos los participantes en función de los Kbites que aporten al proyecto, con lo que indirectamente estás potenciando el uso de audiovisuales, y un comité de autores, formado por los 20 con mas participaciones, decidirán si lo ofrecido por el escritor es digno o no de ser linkado al resto de la obra. Con lo que pongo un sistema de “badgets” que tanto éxito tuvo en otros proyectos digitales.
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