Narrativas transmedia: un manifiesto y once tuits

Manifiesto Transmedia y una selección de tuits del libro "Narrativas transmedia. Cuando todos los medios cuentan", de Carlos Scolari.

Miembros de un club de Atlanta que bailaban con la música recibida por un teléfono sin cables.

Miembros de un club de Atlanta que bailaban con la música recibida por un teléfono sin cables. Fuente: Wikimedia Commons.

Los próximos días 27 y 28 de octubre tendrá lugar el Taller de diseño narrativo transmedia conducido por Carlos Scolari en el marco de Kosmopolis. Programación continua. Aprovechamos el evento para recuperar una serie de material para contextualizar este tipo de narrativa con el Manifiesto Transmedia y una selección de tuits del libro Narrativas transmedia. Cuando todos los medios cuentan, del propio Carlos Scolari.

Transmedia manifesto

Un grupo de profesionales e investigadores difundió, en octubre de 2011, el Transmedia Manifesto, un documento que resume en once principios o tesis los fundamentos de las narrativas transmedia que traducimos a continuación:

El arte de la narración siempre ha estado sujeto al cambio. Mediante el proceso de digitalización y la convergencia de medios que conlleva, estamos a punto de realizar un salto cuántico. Ya no somos espectadores, oyentes, lectores, usuarios o actores. Hoy somos «experimentadores», con unos papeles y unos comportamientos que cambian en función de la manera que tenemos de utilizar los medios y de acercarnos a ellos. Con esta realidad bien presente, aprovechamos la ocasión para proponer once tesis sobre el futuro de la narración.

Tesis 1: Reclamar la realidad. La ficción suplanta la realidad, llegando a ser lo más envolvente posible.

Tesis 2: Madrigueras de conejo. La historia ofrece diferentes puntos para que el experimentador entre en ella, según el medio y la situación que utilice.

Tesis 3: Universo de la historia. El experimentador ya no sigue un único hilo dramático, sino que escoge entre diferentes argumentos que se intersecan y que se fusionan en un único universo de la historia.

Tesis 4: Interactividad. Los experimentadores se comunican entre ellos y con los personajes de ficción de manera que participan activamente en la historia e influyen su arco narrativo.

Tesis 5: Contenidos generados por los usuarios. El universo de la historia permite que el experimentador pueda contribuir de manera creativa en diferentes puntos de la historia que haya seleccionado.

Tesis 6: Carácter transmedia. El universo de la historia no queda limitado a un solo medio, sino que aprovecha los puntos fuertes de cada medio para crear una cosa nueva a partir de la simbiosis que establece con él.

Tesis 7: Narración basada en el lugar. El experimentador se transforma en el vehículo de la ficción visitando lugares reales donde se desarrollan partes del universo de la historia.

Tesis 8: Quietos e inquietos. El universo de la historia atrae experimentadores de diferentes tipos porque ofrece varios papeles para usuarios más activos o más pasivos de los medios.

Tesis 9: Infinitud. El universo de la historia tiene el potencial necesario para convertirse en caldo de cultivo de una historia interminable mediante secuelas, obras derivadas y una reutilización perpetua de elementos narrativos.

Tesis 10: Multipago. La diversificación de la narración permite utilizar el modo de pago freemium, que ofrece servicios básicos gratis y servicios especiales a cambio de dinero, cosa que motiva múltiples contribuciones por parte de cada experimentador.

Tesi 11: Trabajo en colaboración. El universo de la historia lo desarrolla, en colaboración, un equipo versátil e interdisciplinario, con un abanico de habilidades que satisface las exigencias de la narración basada en la experiencia.

Las narrativas transmedia en once tuits

En su libro, Narrativas transmedia. Cuando todos los medios cuentan, Carlos Scolari cierra cada sección con cinco tuits que sintetizan el contenido de cada capítulo. Los once tuits más representativos para definir qué son las narrativas transmedia, seleccionados por el autor, son los siguientes:

  • #NarrativasTransmedia: relato que se extiende a través de múltiples medios + participación prosumidores
  • En las #NarrativasTransmedia cada medio hace lo que mejor sabe hacer
  • No solo de consumidores viven las #NarrativasTransmedia: no prosumers, no party 
  • Las #NarrativasTransmedia se sabe dónde comienzan pero nunca dónde terminan
  • Metástasis textual: las #NarrativasTransmedia son entidades orgánicas que contagian medios y plataformas de comunicación
  • Lo que un productor no quiere, no sabe o no puede producir, lo hará el prosumidor
  • Las mejores #NarrativasTransmedia son people-centred
  • Algunos relatos piden a gritos ser una narrativa #transmedia. Otros no
  • Las #NarrativasTransmedia son como los efectos especiales: nunca salvarán un mal relato
  • En las #NarrativasTransmedia la frontera entre los contenidos generados por los usuarios y la industria cultural es porosa
  • La creación de #NarrativasTransmedia puede considerarse una rama del diseño: el diseño narrativo transmedia

El poder resumir grandes reflexiones o conjuntos textuales en pocas líneas es un arte que debemos aprender a dominar. En una cultura donde predominan los formatos breves (snack culture) y la infoxicación, saber presentar un conjunto de ideas en una serie de tuits es, más que un valor agregado, una competencia fundamental para los que participan en la gran conversación hipermediática.

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